开启光影世界
青春，是一个绮丽诡谲的词语。
有时候，它如同清亮的溪流，穿过紫堇、木棉，汨汨而过，透着明媚的闪光；有时候，它是一段无羁的时光，充斥着叛逆与仓皇；有时候它也可以是我们轻愁的岁月，像清晨在手掌中缓缓打出的泡沫，轻轻一吹，就和那些愁绪离开掌心……
有无数载体可以记录我们的青春岁月，而电影凭借其独有的巨大承载力，往往可以记载更多有关于青春的记忆，今天，让我们一起走进第N放映室，走进光影下的青春。
一首如歌的散文诗，一种明媚
青春，是一首如歌的散文诗，有着二分之一的明媚感。日本导演镜头下青春有着固定的符号，岩井俊二导演的《四月物语》，对于青春明媚做了一种别样的诠释。
成绩平平的北海道少女榆野卯月，在一场暗恋的驱使下，拼命努力考上了著名的武藏野大学，与男孩同校。电影中一个大学新生的日常生活，鲜活的呈现于荧屏之上。第一次自我介绍的不安局促，第一次参加校内的社团的激动新奇，一个人骑自行车在校园闲逛，一个人去咖啡店读书放松…
这一切会不会觉得很熟悉，因为刚刚走进大学的我们也在经历着这一切。当然这是电影，中国式大学生活没有这么唯美，反而略带烟火气：早晨挣扎着离开温柔乡，中午似“饿狼”般的冲进食堂，每天被各种作业压得眼冒金星，又或者穿梭于各个教学楼，大汗淋漓……但正因为生活艺术性的缺失，所以人们更愿意将内心对于理想大学生活的向往，寄情于更具艺术性的电影。
《四月物语》恰恰具备了美好明媚的特质：拥有抒情散文诗般的优美恬淡的结构与内容，女孩榆野卯月的自然之美被松隆子演绎得明媚动人，简单的钢琴曲，暖色调的画面。看着这个女孩的大学生活，我们不禁会生出熟悉之感，这个女孩好像就是我们身边的同学，舍友，或者是一位擦肩而过的陌生同学，此刻的你不需要怀疑，这并不奇怪，因为这就是一个属于十八九岁女生的故事，一个属于青春的故事。
在《四月物语》里，主人公鼓起勇气说道“我单恋过。”观众都会淡淡的会心一笑。的确，人无暗恋枉少年，那时的感情和世俗无关，或许只是因为那个人转头微笑的样子很迷人；默默付出的倔强的样子很令人动容;……就是这样不经意的一瞬间，击中了处于少男少女的心，那个人成为了你心里的秘密，可是往往你却选择对这个秘密守口如瓶。在很多年以后，总会想起那个人，他还好吗？也会渐渐明白 “所谓浪漫，就是没有后来。”
青春本是就是一道开放式的问答题，答案形形色色，每一个都对，每一个又似乎不对。片中的那场暗恋结果已经不重要，卯月从内敛沉默到明媚张扬，在青春这趟明媚的旅途中，她塑造了自我，一个全新的她。
我们忘记的，《四月物语》记得。
在四月物语，看到你
一条破洞的牛仔裤，一种叛逆
青春中也充斥着不安的因子，像病毒般游走在逐渐走上成熟的身体，“听妈妈的话”变成了一道束缚，你多想挣脱。你选择用一条破洞的牛仔裤，她选择用一头挑染的五颜六色的头发，来选择与这个世界为敌。
2013上映的电影《青春派》，脱离了目前国产青春片的风花雪月，矫情做作，以一种看似戏谑的方式演绎了专属于青春的叛逆。
《青春派》里所存在的专属高三叛逆期，所有姿态应有尽有：一个平凡又不甘平凡的高三复读生“居然”周围，有学霸、学渣、官富二代，也有寒门子弟;除了那些年一起追的女孩，还有嘻嘻哈哈，却又暖心的最佳损友;学生、老师、家长依旧是三足鼎立；爱情、友情、亲情、师生之情也萦绕其中；不华丽却又真实的画面,口语化却感情真挚的对白，让这部影片在当年脱颖而出。
高考作为本部影片的引线与底色，是电影主人公的头号敌人也是全片的最终boss。高考原本就是青春的叛逆因子最重要一根导火线，既不会催生浪漫唯美的白日焰火，更无法产生热血沸腾冲突事件，只是一页浸泡于灰暗题海的扉页，翻开便是美好前程。在这种情形下，《青春派》巧妙的引入早恋这一条副线，用一颗躁动的少年之心与雄性荷尔蒙，一同冲淡高考阴霾，激活沉睡的叛逆之魂。
对于中国大部分考生而言，高考代表着一部血泪史，这其中夹杂着多少矛盾与冲突，多少迷惘与不甘。所以专属于青春的电影需要一点不安与狼狈，惶恐与紧迫，而不是模板化的精致考究，自如轻松。当叛逆的主人公最终理解父母、理解班主任，迈入理想的大学时，观众早已忘记他无疾而终的初恋，失败的高考，而是回想起自己那段与青春有关的故事。当真正走过叛逆的青春之路后，有些人走向光明，有些人走向黑暗，有些人选择独自等待，而无论结果如何，经历过足矣。
走过叛逆之路，青春教会我们爱，高考教会我们遗憾；青春教会我们梦想，高考教会我们妥协。
和过去作别，与成长会面
一种隐蔽的痛楚，一种忧伤
青春里总是有些痛楚难以忘怀，对于深陷其中的少男少女而言，是一道不可逾越的横沟。这些落难者选择包裹自己，在暗处舔舐自己的伤口。
打开青春的忧伤需要一扇《蓝色大门》，那时的桂纶镁和陈柏霖稚嫩让人忍不住发笑，马儿般干净又湿润的眼睛直勾勾的盯着镜头，充斥着忧伤与迷惘。张士豪是一个读书平平，思维简单的男孩，笑起来有调皮的样子；孟克柔为人处世并不出格，一直被动理解“爱”，混淆了同性与异性的感情。两人卷入了一场暗恋与被暗恋的漩涡，在一次又一次交谈中他们微微地触碰了性别、爱情、婚姻、社交的话题，点到即止，仍旧保持着那一份纯粹。
就像孟克柔母亲说的那样：“我也不知道怎么过来的，就这样过来的吧。”青春就是要揣摩，要眼睛发涩，鼻子发酸，是每日擦肩而过却都有生离死别的内心戏。要夏日趴在桌子上午睡，从汗黏黏的手臂上抬头发现只有自己一人，黑板上还有密密麻麻的数学题。或者抱着一个暖水杯，站在水房的楼道等着他“偶然出现”，然后看着水杯里的水一点点凉掉。
蓝色大门是一道界限，大门之内，成人世界；大门之外，就是青春，而这道门是蓝色的，是忧伤的，年少的我们总是选择在门外窥探着大门内的事物，却不敢走进去，只敢在门外忧伤落泪。
其实所谓成长就是一瞬间的事。那一瞬间你从此释然，决定拾起或者放下。那件事或许就是某次一个人走回家，或者是某一天突然决定自己做一道菜；或者是突然某一天抬头看见天上火烧云。那一瞬间，你发现你的心突然冰凉。这种凉不是悲伤痛苦，就是你突然发现时间就这样过去了，眼神不再清澈，撩起发丝像个成熟的大人；穿着高跟鞋望着镜子觉得那个人陌生又冷静，那时的你已经穿过了蓝色大门，跨过了青春的忧伤。
门内的世界，会不会不一样
当《初吻》里的玛菲在喧闹的派对为薇卡带上耳机时，那随着电流而流淌出来的音符，薇卡从迷茫到微笑如玫瑰般的面庞，在传递着青春的明媚；《牯岭街少年杀人事件》中迷茫的主人公小四，他的背后是当时台湾社会无法愈合的伤口，那一代的“小四们”置身于政治动荡大背景下，摸索着青春的意义；茂已经永远沉睡于《那年夏天宁静的海》中，他的青春留在了蓝色大海，女友贵子却永远推不开那扇与青春作别的忧伤大门。
青春如桑榆暮景，但在光影世界，她选择永生。
光影世界中，青春永不落幕
记者：姜瑄2017级音乐表演本科生 图：来源于网络
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